Над полубоксером-полупевцом Крисом Айзеком время абсолютно не властно. Годы идут, он уже давно вступил в пору классического расцвета мужских сил, а поет все о том же и все так же. В эмоциях любимец модных журналов сдержан и аскетичен, хотя страсти в его песнях бушуют нешуточные: то ему подвернулась клевая любовь, то уж нет ее - и сердце переполнено желанием любить хоть кого-нибудь. Радость настоящая, скупые мужские слезы тоже непридуманные.
Сопровождает эти терзания музыка в стиле “то ли рок, то ли виденье”, где гитар, по преимуществу акустических, много, а глубины - не больше, чем в дешевом аграрном кантри. По всему видать, в процессе записи Айзек пребывал в эйфории и ощущал себя большим самобытным и самодостаточным художником, который (по его мнению) не пишет плохих песен, потому что не ведает, как это делается. К тому же, он четыре года не выпускал нового материала, а всякий сентиментальный модник и поклонник хорошо прилизанной меланхолии знает, что Крис Айзек - это круто, поэтому купит этот компакт практически не глядя. Потому и вышло так серо. И происходит медленное переливание из пустого в порожнее, и закрадывается подлое подозрение, что Крис Айзек “может копать, а может и не копать”. Тектонические сдвиги и попытки бегства из этого блаженного состояния заметны лишь в заглавной “Always Got Tonight” и “Notice The Ring”. Их-то и стоит сграбить себе на жесткий диск, если есть такая возможность. Над остальным пусть чахнут боссы из “BMG”, сам Айзек и те, кто из своих тел формирует танцующий партер на его концертах.
И, кстати, теперь совершенно ясно, почему “HIM” взял для кавер-версии песню именно Айзека (пусть и старую, “Wicked Game”). Есть между ними какая-то еле уловимая астральная связь. Вилле Вало без грима, у себя на кухне и в домашних тапочках - это точь-в-точь нынешний Крис Айзек. Последний симпатичнее, потому что всегда без грима.
