Режиссер: Питер Богданович
В ролях: Кирстен Данст
Кэри Элвис
Эдди Иззард
Год: 2001
На роскошной яхте, принадлежащей медиамагнату Уильяму Херсту, собралась блистательная элита молодого Голливуда. Здесь могущественный кинопродюсер Томас Инч, здесь очаровательная любовница Херста Мэрион Дэвис, здесь любимец публики Чарли Чаплин. Плещется ром и-и-и кокаин, желтыми пальцами в тонкие ноздри - угарная вечеринка, затеянная по случаю дня рождения Инча, в самом разгаре. В глянцевом полумраке шикарных интерьеров гримасы отчаянья кажутся улыбками, за истерическим весельем угадываются силуэты паники.
Именинник стремительно теряет былое влияние, для того чтобы взять реванш, ему необходимы деньги Херста. Херст отчаянно ревнует Мэрион к Чаплину - похотливому, легкомысленному, вздорному карлику, чей последний фильм провалился в прокате и разорил пару киностудий. Продажная колумнистка из газеты Херста млеет от наслаждения: зловонного сора мелких страстишек хватит не на одну дюжину сенсационных материалов. Творцы кинематографической истории - глупы и несимпатичны. Анонсированное в дистрибьюторском переводе названия убийство вызывает только злорадство.
Описанная в ленте смерть под парусом, действительно имела место в 1924 году. С тех пор в Голливуде отсняли не меньше десятка различных трактовок этой “отчасти правдивой истории”. Говорят, сюжет “Убийства в Голливуде” Богдановичу подарил Орсон Уэллс, некогда списавший с Херста главного героя “Гражданина Кейна”. Поверить в это нетрудно - Богданович моложе Уэллса всего на какую-то четверть века, он такой же реликт и, можно сказать, живой классик.
Его последний фильм сродни частым публичным вздохам Ильи Кормильцева, снова и снова препарирующего труп с биркой “русский рок” на большом пальце ноги. И хотя, в отличие от “русского рока” киноиндустрия живет, здравствует и, кажется, процветает, посыл “Убийства в Голливуде” прозрачен и полностью укладывается в формулировку: “Наверное, в игре изначально было что-то не так”.
Автор: Андрей Зимоглядов
