Рик Смит и Карл Хайд - интеллектуалы, влившиеся лет десять назад в электронную танцевальную культуру после длительного увлечения рок-н-роллом и всем, что с ним связано. Рецидивы юношеских пристрастий дают о себе знать по сей день. Полуакустическая баллада “Trim” - это явно навеяно воспоминаниями о незатейливом мелодизме 60-х. Но это единичный пример, есть вещи и поосновательнее. И прежде всего это настойчивое нежелание Смита и Хайда отказываться от помощи в записи живых инструментов. Являясь по сути электронным проектом, “Underworld” не производит впечатления музыки, выращенной инкубаторным способом в компьютерных недрах. Из-под мощных сэмпловых потоков периодически вырываются наружу хлесткие удары барабанных палочек о медь, дребезжание струн акустической гитары и разнообразные перкуссии. В сочетании производит убийственно приятное впечатление.
Кроме того, “Underworld” продолжает гнать свою линию и писать вещи, которые иначе как полупеснями и не назовешь. При явном приоритете инструментальной стороны, ее, как правило, сопровождает мантрический вокал (самого Хайда и каких-то сессионных девушек), заклинающий самого себя. На танцполе при подаче в сотню децибел от такого может и помутнеть в глазах, а если не горячиться и впитывать это дома, в окружении уюта, то ощущения можно сравнить разве что с чашкой самого вкусного в мире кофе.
Эта работа будет, пожалуй, поинтереснее даже расхваленного в пух и прах критикой (и действительно очень славного) “Beaucoup Fish” четырехлетней давности. Хайд утверждает, что в процессе селекции треков для “A Hundred Days Off” у них осталось масса непристроенного материала. Видимо, следующего подъема “преисподней” на поверхность ждать долго не придется.
Автор: Игорь Панасов
